Fauré tesse la partitura della Pénélope, caricatura di Losques.
Parigi, Collezione Mme Fauré-Fremiet. |
Ultimo foglio di una lettera scritta da Maurice Ravel a Gabriel Fauré il 21 aprile 1910.
Parigi, Collezione Mme Fauré-Fremiet. |
Ritratto della principessa Bibesco, dipinto di Édouard Vuillard (1868-1940).
San Paolo del Brasile, Museo d'Arte. |
Claude Debussy in un ritratto a matita di H. Detouche.
Parigi, Collezione André Meyer. |
Figurino di D. Bouchêne per il Pelléas et Mélisande di C. Debussy, rappresentato alla Scala di Milano durante la stagione teatrale 1953-54.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Frontespizio de La Mer di Claude Debussy.
Parigi, Biblioteca Nazionale. |
Manifesto di Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) per il Divan Japonais.
Milano, Civica Raccolta Stampe Bertarelli. |
Maurice Ravel al balcone della sua casa di campagna, disegno a carboncino di Luc-Albert Moreau.
Parigi, Collezione André Meyer. |
Costume di J. D. Malclès per il personaggio di Concepcion ne L'Heure espagnole di M. Ravel, rapparesentata alla Scala di Milano durante la stagione teatrale 1957-58.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Carla Fracci e Mario Pistoni in un passo del Daphnis et Chloé di M. Ravel, rappresentato alla Scala di Milano durante la stagione teatrale 1962-63.
Milano, Agenzia fotografica Piccagliani. |
Frontespizio del Relâche di E. Satie, disegno di Francis Picabia (1879-1953).
Parigi, Biblioteca dell'Opéra. |
Erik Satie in un disegno fatto da Jean cocteau nel 1920.
Parigi, S. P. A. D. E. M. |
G. Mahler in un disegno a carbon-cino di E. Orlik (1870-1932). Vienna, Raccolta di disegni e stampe dell'Albertina.
|
Max Reger in un disegno di Thielmann.
Vienna, Biblioteca Nazionale Austriaca. |
Arco e viale nel parco, disegno di W. Goethe.
Weimar, Forschungs und Gedenkstätten des klassischen Literatur. Costume di Lefler per il personaggio di Donna Mercedes nell'opera Der Corregidor di H. Wolf. Vienna, Biblioteca Nazionale Austriaca. |
Hohe, Warte, Vienna, acquerello di Carl Moll (1861-1945).
Vienna, Raccolta di disegni e stampe dell'Albertina. |
L'orchidea rubata, dipinto di Marcus Behmer, 1903.
Milano, Collezione privata Architetto Bertonati. |
Frontespizio della partitura di Das Lied von der Erde di G. Mahler.
Vienna, Biblioteca Nazionale Austriaca. |
Bambini, acquerello di E. Schiele (1890-1918).
Vienna, Raccolta di disegni e stampe dell'Albertina. |
Copertina della rivista Der blaue Reiter edita dalla Piper Verlag di Monaco, disegno di V. Kandinsky (1866-1944). Monaco, Arch. Piper Verlag.
|
Scenografia (part.) di Otto Reigbert (1890-1957) per Lulu di F. Wedekind.
Monaco, Theatermuseum. |
Rosé quartett, disegno di Max Oppenheimer (1885-1954).
Vienna, Raccolta di disegni e stampe dell'Albetina. |
Bozzetto per Mahagonny di B. Brecht, con musiche di K. Weill, rappresentata al Teatro La Fenice di Venezia in occasione del Festival Internazionale di Musica Contemporanea organizzato dalla Biennale nel 1949.
|
Testa di pescatore (1912), disegno a china e acquerello di M. Pechstein (1881-1955).
Milano, Proprietà Galleria Ciranna. |
Scenografia di A. Mahnke (1891-1945) per I due Oliver di G. Kaiser (1878-1945), rappresentato allo Staatstheater di Dresda nel 1926. Monaco, Theatermuseum.
|
Bertolt Brecht in un ritratto di Rudolf Schlichter. Monaco, Städtische Galerie im Lenbachhaus.
|
Arnold Schönberg in un dipinto di Oscar Kokoschka (1886).
New York, Collezione Knize. |
Critic I, dipinto di A. Schönberg.
Los Angeles, Proprietà Gertrud Schönberg. |
Bozzetto di Heinz Ludwig per la rappresentazione dell'Erwartung di A. Schönberg, effettuata al Theater an der Wien nel 1965. Vienna, Proprietà Heinz Ludwig.
|
Alban Berg in un dipinto di Arnold Schönberg (1900 circa).
Vienna, Historisches Museum der Stadt Wien. |
Notte di luna, dipinto di Paul Klee (1879-1940).
Milano, Collezione privata. |
Figurino di Luciano Damiani per il Wozzeck di A. Berg, rappresentato al Teatro Comunale di Firenze in occasione del XXVII Maggio Musicale Fiorentino. Firenze, Teatro Comunale.
|
Scenografia di S. Pekary e di E. Polidort per il II atto (scena II) del Wozzeck di Alban Berg, rappresentato al Teatro dell'Opera di Roma nel 1942.
Roma, Teatro dell'Opera. |
Scenografia di S. Pekary e di E. Polidort per il II atto (scena V) del
Wozzeck di Alban Berg, rappresentato al Teatro dell'Opera di Roma nel 1942. Roma, Teatro dell'Opera. |
Disegno di Aubrey Beardsley (1872-1898) per la seconda edizione della Salomè di O. Wilde.
Milano, Museo Teatrale alla Scala. |
Hugo von Hofmannsthal in una incisione di K. Bauer.
Garmisch, Famiglia Strauss. |
Costume di L. Bakst (1866-1924) per Putifarre nella Leggenda di Giuseppe di R. Strauss.
Parigi, Biblioteca dell'Opéra. |
Costume di L. Bakst per il personaggio della moglie di Putifarre nella Leggenda di Giuseppe di R. Strauss. Parigi, Biblioteca dell'Opéra.
|
Copertina dello Spartito dell'Elettra di R. Strauss.
Milano, Biblioteca Comunale. |
Figurini di L. Sievert per L'amore di Danae di R. Strauss, rappresentato alla Scala di Milano durante la stagione teatrale 1952-53.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
La ballerina Tamara Karsavina in un ritratto di Nathalie Gontcharova (1881-1962).
Vienna, Biblioteca Nazionale Austriaca. |
Figurino di N. Gontcharova (1881-1962) per un personaggio del balletto L'Uccello di fuoco di Igor Stravinski.
Hartford, Wadsworth Atheneum. |
Serge de Diaghilev e V. Nijinski durante una prova di Shéhérazade. Dalla raccolta di disegni di Jean Cocteau pubblicati a Parigi nel 1923 dall'Editore Stock.
|
Scena dal balletto La Sagra della Primavera di Igor Stravinski, rappresentato alla Scala di Milano nel 1962, con la coreografia di N. Roerich.
Milano, Agenzia fotografica Piccagliani. |
Figurini di N. Gontcharova (1881-1962) per Les Noces di Igor Stravinski.
Hartford, Wardsworth Atheneum. |
Da sinistra a destra: M. Larionov, I. Stravinski e L. Bakst (dal libro Das russische Theater, pubblicato a Vienna nel 1928 dalla Amalthea Verlag.)
|
Figurini di M. Laurencin (1885-1956) per il balletto Les Biches di F. Poulenc.
Hartford, Wardsworth Atheneum. |
Acquerello di M. Larionov (1881-1964) per il balletto Renard (i personaggi sono caricature di Stravinski, Diaghilev e Ansermet).
Parigi, Collezione André Meyer. |
Figurino di M. Laurencin (1885-1956) per il balletto Les Biches di F. Poulenc.
Hartford, Wardsworth Atheneum. |
Figurino di A. Savinio (1891-1952) per L'Uccello di fuoco di Igor Stravinski, rappresentato al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1949-50.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Costume di N. Benois per le scene coreografiche Les Noces di Igor Stravinski, rappresentate al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1953-54.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Costume di A. Benois (1870-1960) per Le Chant du rossignol di Igor Stravinski.
Hartford, Wardsworth Atheneum. |
Costume di A. Benois (1870-1960) per Le Chant du
rossignol di Igor Stravinski. Hartford, Wardsworth Atheneum. |
Figurino di E. D'Assia per Perséphone di Igor Stravinski, rappresentata al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1965-66.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Igor Stravinski dirige l'Orpheus al Citu Center di New York (1950), disegno di B. F. Dolbin.
Parigi, Collezione André Meyer. |
Costume di G. Ratto per Pulcinella di Igor Stravinski, rappresentato al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1950-51.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Costumi di G. Ratto per Pulcinella di Igor Stravinski, rappresentato al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1950-51.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Figurini di E. Colciaghi per La Carriera di un libertino di Igor Stravinski.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Siparietto di G. Ratto per Pulcinella di Igor Stravinski, rappresentato al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1950-51. Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala.
|
New York: Igor Stravinski assiste a una prova de La carriera di un libertino, disegno di B. F. Dolbin. Parigi, Collezione André Meyer.
|
Costume di L. Surbage per l'opera Mavra di Igor Stravinski.
Hartford, Wadsworth Atheneum. |
Firgurino di D. Buzzati per il balletto Jeu de cartes di Igor Stravinski, rappresentato al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1958-59.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Il bolero spagnolo, incisione del XIX secolo.
Milano, Civica Raccolta Stampe Bertarelli. |
Bozzetto di R. Guttuso per il siparietto di L'Amore stregone di M. de Falla, rappresentato al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1962-63. Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala.
|
Schizzo di R. Guttuso per L'Amore stregone di M. de Falla, rappresentato al Teatro alla Scala di Milano durante la stagione 1962-63.
Milano, Proprietà E. A. Teatro alla Scala. |
Scenografia di N. Benois per il II atto de El Retablo de Maese Pedro di M. de Falla, rappresentato alla Scala di Milano durante la stagione 1955-56.
Milano, Proprietà E. A. Teato alla Scala. |
Scenografia di N. Benois per il III atto di Atlántida di M. de Falla, rappresentata alla Scala di Milano durante la stagione 1961-62.
Milano, Proprietà E. A. Teato alla Scala. |
重要声明 / Déclaration importante
我们在 "My Most Beautiful Books" 栏目里刊登了从我们私人拥有的图书中翻拍的大量图片,以便更好地介绍这些美仑美奂的图书,没有任何赢利的目的。如果这种做法依然侵犯了有关的著作权法和版权法,我们愿意随时撤下这些图片,并向著作权和版权所有人致以诚挚的歉意。
特此声明。
Nous avons publié, dans les rubriques "My Most Beautiful Books", une quantité importante de photos reproduites des livres en notre possession. Cela faisant, nous n’avons pour but que de mieux présenter et illustrer ces livres merveilleux, sans aucune autre intention quelconque. Si ce fait constituait malgré nous une violation des droits d’auteur, nous serions prêts à tout moment à enlever les images en question. Que les ayants droits acceptent nos excuses les plus sincères.
我们在 "My Most Beautiful Books" 栏目里刊登了从我们私人拥有的图书中翻拍的大量图片,以便更好地介绍这些美仑美奂的图书,没有任何赢利的目的。如果这种做法依然侵犯了有关的著作权法和版权法,我们愿意随时撤下这些图片,并向著作权和版权所有人致以诚挚的歉意。
特此声明。
Nous avons publié, dans les rubriques "My Most Beautiful Books", une quantité importante de photos reproduites des livres en notre possession. Cela faisant, nous n’avons pour but que de mieux présenter et illustrer ces livres merveilleux, sans aucune autre intention quelconque. Si ce fait constituait malgré nous une violation des droits d’auteur, nous serions prêts à tout moment à enlever les images en question. Que les ayants droits acceptent nos excuses les plus sincères.